biggjeff

Собственно, Blueprint 3 вышел. Особенной радости по этому поводу не было, но все же, за творчеством Джигги слежу, и считаю его, одним из самых крутых МС на данный момент. Хотя, на самом деле, даже одно обсуждение Джигги, как МС, уже тема крайне любопытная. Только я сейчас про Blueprint 3 писать собрался, а не сентенцию выводить о значении Jay-Z для мировго хип-хопа. Хотя, стоит все же заметить, что и правда, на территории России, этот, несомненно достойный товарищ, крайне недооценен. А причины этого мне видятся следующие. Первое - слабое знание английского языка у школоты. А собственно говоря, именно школота, как это не печально, является основным слушателем хип-хопа в нашей стране. Нет у них возможности оценить все прелести Джея, как гениального текстовика. Игра слов, чумовые панч-лайны, богатый словарный запас, все это проходит мимо основной аудитории, ибо они не то что, английского не знают, они по-русски пишут с трудом. Второе - тотальный снобизм аудитории. Это вообще нечто страшное. Хип-хоп комьюнити у нас, делится в основном на четыре части. Любители того, что крутят по ТВ, не желающие копнуть глубже и потребляющие весь тот шлак, что скармливают им всевозможные масс-медиа. Им по большому счету плевать на содержание, плевать на все достоинства. Они слушают музыку, потому что «это круто». Но это не так страшно, ибо эта ступень переходная, и тот, кто увлечен этой музыкой всерьез и надолго, обязательно потом поймет суть, и расширит рамки своего музыкального восприятия. Но это опять же, с возрастом приходит. Хотя не у всех конечно, что печально. Вторая часть - это замечательное в своей крайней форме идиотизма, такое понятие, как бэкпекеры от хип-хопа. Они же андегранундные скоты коты. Есть среди них и замечательные люди, искренее любящие подземный х-х и хорошо в нем разбирающиеся, но в большинстве своем, это желание людей выделиться из толпы, плюс отсутствие своих мозгов, приводит к тому, что со временем все это, вырастает в новое стадо, со своими правилами и клише. Они признают лишь страшно независимых артистов, и чем неизвестнее, тем ясное дело, круче. Не дай Бог, если их любимая группа, или МС, расширяют свою аудиторию, или, что может присниться только в страшном сне любого «подземного кота», попадает в ротацию на радио или ТВ, то все. Мир рушится, бывший любимец записывается в расстрельные списки продавшихся, и жизнь считается поломанной безвозвратно. Не спорю, я сам горячо люблю некоторых товарищей из андеграунда, а некоторые альбомы заслушал практически до дыр. Но ограничивать свой кругозор какими то мифическими правилами, это уж увольте. Оставьте это школоте. Третья группа - фанаты олдскула. Это люди, для которых все новое - дерьмо по определению, ибо раньше и вода была мокрее и девки мясистее. А новое для них то, что вышло после двухтысячного года. Ну, это в лучшем случае. В чем то, я с ними согласен, только по отношению не к хип-хопу, а к музыке в целом. Я, знаете ли, питаю слабость к фанк и соул-музыке 70-х годов. И убежден, что сейчас ТАК играть не могут. То ли люди были другие, то ли индустрия еще не так погрязла в коммерции (хотя вряд ли), то ли аналоговый звук действительно играет роль, ибо, как говорят совсем уж конченные аудиофилы - ваша цифра не имеет души. )) С этим тоже можно поспорить, ибо в данном случае, градус неадеквата находится на достаточно высокой отметке, но об этом как нибудь в другой раз. Так вот, вернемся к олд-скулу в хип-хопе, и его почитателям. Я сам лично знаю достаточно много людей, которых можно отнести к третьей группе. И в этом лагере хватает людей адекватных, просто искренне любящих такую музыку, так и хватает людей упертых не в меру, мало понимающих, и причисляющих себя к любителям старого хип-хопа, не понятно с какими целями. Видимо, с желанием как то утвердиться в тусовке. Не знаю. Группа четвертая, это люди, слушающие только русский рэп, вернее, рэп на русском. Это вообще чрезвычайно сложная и отдельная тема для разговора. Собственно все.
Писал о Jay-Z, а дошел до аналитики положения дел хип-хопа в России. Глобально однако, но хотел рассказать не об этом. Рассказывал то я о причинах недооцененности Джигги у нас в стране.
Первая группа аудитории, Джиггу слушает потому, что его клипы крутят музыкальные каналы. А значит, это круто. До тех пор, пока видео не уйдет из ротации и ему на смену не придет какой нибудь Фифти Цент. Вторая часть аудитории Джиггу в основной своей массе презирает, ибо тот, кто находится наверху, всегда презираем, так как продался, да и вообще. Ну, им из погреба виднее. Третья часть Шона Картера в какой то степени слушать может, ибо классический Reasonable Doubt вышел аж в 96 году, и соответственно попал в «золотую эру хип-хопа».
Jay-Z понимает и любит публика поискушеннее и повзрослее. Не обремененная большим количеством ограничивающих факторов, и способная понять, о чем он собственно говорит. Я, чего уж греха таить, раньше поклонником Шона Картера не был, пока однажды не вслушался в слова одно из песен на гениальном первом Blueprint. Сказать, что я был восхищен, значит скромно промолчать. Сразу же, скачал себе всю дискографию, и стал изучать. По моему мнению, в его дискографии не все можно причислить к шедеврам, но каждый релиз - работа добротная, как минимум. Что больше всего меня привлекает в его творчестве, так это тексты, и шикарнейшие биты. Ну и подача конечно. Не скажу, что Картер самый техничный МС, но слушать мне его приятно.
Теперь собственно по Борщову. Вернее, о Blueprint 3. Биты разочаровали страшно. То есть, звучит то все конечно круто, но такого наглого семплирования я не видал давно. Причем резали продюссеры такими кусками, что сам Марат из Крэков, позавидовал бы, стыдливо прикрывая, разинутый от удивления рот рукой. Люблю я, знаете ли это дело. Искать, кто делал биты, откуда резал и т.д. Так вот, найдя на любимом discogs.com источники всех семплов, и послушав оригиналы, схватился за голову. Например, бит D.O.A. от No ID, порезан чудовищно нагло, вместе с ударными, огромными кусками, нарочито небрежно. Звучит то, конечно круто, спору нет. Но все же слегка удручает. Можно в принципе даже ознакомиться и посмеяться.



Еще не понравилась не последовательность Джигги. В третьем треке он хоронит богомерзский автотюн, а в седьмом его же и использует. Причем, крайне явно. Плюс, кривит душой еще и в том смысле, что протеже его - Рианна, без автотюна - вокалистка крайне посредственная. Это слышно невооруженным ухом. Стоит всего лишь навсего посмотреть живое исполнение Run This Town, чтобы все сразу стало понятно. И сравнить к примеру с Alicia Keys в Empire State Of Mind, когда она исполняла ее в живую, на шоу 11 сентября. К слову, шоу было просто великолепным. Посмотрел, был в шоке, от того, насколько Джигга профессионален. Вообще, насколько они умеют делать шоу, на самом высоком уровне. Про шоу 11 сентября, отдельный разговор конечно, ибо очень уж круто там все было. Кто не видел, строго рекомендую ознакомиться и понять для себя, что по части перформанса, Шон Картер, если не №1, то очень близок к этому. Все таки, живые инструменты дают о себе знать. Это вам не MPC с вертушками. Драйв ощущается на порядок выше. Сидел я дома, в состоянии крайнего изумления, смотрел вышеупомянутый концерт, и чуть не плакал. Именины сердца. Умеют делать. А уж когда на сцену вышел Джон Мэйер, одетый, как нормальный «говнарь», с прической а-ля Юра Хой, я вообще чуть было не лишился остатков рассудка. Настолько круто это было. Сделали бронебойную вещь «U Don’t Know», которая сама по себе очень здорово разгоняет кровь по венам и заставляет сердце биться в учащенном ритме, там еще и Джонни сыграл на гитаре отличное соло (по меркам хип-хоп концерта. Понятно, что какой-нибудь Зак Вайлд сделал бы это в тысячу раз круче), поэтому после этой песни, я уже спокойно мог обращаться за помощью, в кардиологическое отделение местной больницы. Нет слов. Круто.
Порадовало, что Джей играл по большей части репертуар именно старый и проверенный, периодически перемежая новым материалом, с Blueprint 3. Что могу кстати сказать еще про Blueprint 3. Добротная, крепкая работа. Скажу даже, что понравилась она мне больше, нежели пара предыдущих работ Картера. По крайней мере, больше чем American Gangster (хотя и тот был хорош), и где то на одном уровне с Kingdom Come. Не шедевр, чего уж тут мудрствовать лукаво, но добротная пластинка, соответствующая всем коньюктурным правилам индустрии. Тут тебе и мощный хит с сегодняшними пустышками топ-звездами типа Рианны и Канье, тут тебе и «дерьмо для улиц», тут и мини-провокация в духе бывшего злейшего врага Джигги, Насира Джонса (на самом деле, по моему мнению, песня Джигги про смерть автотюна, по желанию навести шумиху, схожа спопытками Наса привлечь к себе внимание, классическим уже высказыванием – Hip Hop Is Dead. Если сравнивать с этим, то Нас то конечно, масштабнее взял). Тут тебе и лирическая тема Forever Young. Кстати тоже, с чудовищным семплом, который хоть и хорошо звучит, но назвать ее полноценной песней Джигги, язык не повернется. Максимум, кавер Alphaville. Не более.



Но все равно, не смотря на все это, как продукт – альбом звучит просто отлично. В vjtvплей-листе он поселился надолго, и хоть не бьет рекорды у меня на last.fm, как в свое время Evidence и Eminem со своим Relapse, но держится крепко, и я думаю, вылетит не скоро. ) Просто, не все такие дотошные, как я, не всем интересно знать, что происходит за занавесом. Им, просто любителем качественной музыки, альбом придется по вкусу. Конечно, если они не попадают в те четыре категории, которые я описал выше. Хех.

Repeat.